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“我爸是李刚”、“城管打人”、“征爹求包养”等剧情取代了汴河

发布时间:2018-12-08 22:30 来源:未知 编辑:admin

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  不错,《清明上河图》原作表示的是社会繁荣、贸易富贵,给人以一种夸姣的但愿,“新清明上河图”则充溢着冲突、矛盾以至嘲讽,确实给人一种“违和感”。但正如创作者戴翔先声所言,他并非成心拼接社会的“暗中面”,而只是想以这种体例激发公共思虑,并在此根本上鞭策社会前进。将创作者的心声与其作品联系起来看,大概恰是人们理解貌似充满冲突和矛盾的“新清明上河图”的意义之地点。

  “新清明上河图”不只仅是一件艺术作品,对待它不克不及囿于艺术藩篱。艺术作品不是凭空发生,某种意义上应是经济社会成长示其实艺术范畴的投射。艺术创作者关心波涛壮阔的经济社会成长大潮,从置身此中的经济社会成长中撷取艺术灵感,以艺术的形式展示给公家,“以呈现惹人思虑的话题、鞭策社会前进的立场来介入现实”,也是一类别具特色的公共参与。“新清明上河图”中“我爸是李刚”“城管打人”“女子求包养”等元素,我们并不目生,某些元素本身就是言论热点话题,以至还具有必然的持久性。艺术家以特色体例让人们无视并思虑这些问题,也是参与公共管理的具体实践。这对扩大公家参与公共话题、提拔公共管理含金量,无疑是一种无益的摸索。

  《清明上河图2013》日前在连州国际摄影展展出。“我爸是李刚”、“城管打人”、“征爹求包养”等剧情代替了汴河两岸的天然风光和繁荣集市。日前,这幅25米长的“新清明上河图”在收集上“火了”。创作者戴翔暗示,他并非成心拼接社会“暗中面”,而是想以这种体例激发思虑并鞭策社会前进。(南方都会报,11月24日)

  在一片长衫短褐、古色古香的保守图景中,插入“我爸是李刚”、“城管打人”“妙龄女征爹求包养”等不乏直面社会现实的灰色元素,被称为“新清明上河图”的《清明上河图2013》,想不惹起争议,都很难。终究,将原作中的旖旎天然风光和热闹繁荣集市,用不乏暗黑元素的现实所代替,本身就给人一种强烈的视觉和心理冲击。保守与现实的交织,清明上河图的价值富贵与灰暗的冲突,激发一些人的不快甚至攻讦,都在情理之中。

  艺术作品不是腾空蹈虚,需要来历于糊口,来历于社会现实。在《清明上河图2013》中,“我爸是李刚”“征爹求包养”“城管打人”以及拆迁和房地产口号等,无疑都是活生生的社会现实,是一副映照当下经济社会成长过程中所面对问题的现实图卷。“我爸是李刚”背后是公权力同化惹起的公共言论挞伐,“妙龄女子征爹求包养”背后是社会价值多元化布景下的价值紊乱和自我丢失,“城管打人”则将城市管理难题以及公众承受承担予以展现,“以合法弥补为荣,以漫天要价为耻”的拆迁口号和“清明上河村别墅88万/㎡起”的房地产口号,则是对当下波诡云谲的房地产也相关态势的“井蛙之见”。貌似“违和”的画面,关心的是经济社会成长过程中不成轻忽的矛盾和问题。若何对待这些现实问题,某种意义上是对社会公共心态能否成熟的查验。

  “新清明上河图”激发争议很一般,这也是公家从分歧侧面、分歧角度解读的成果。至于有攻讦认为该作品“艺术价值”不大,俺对艺术是外行人,未便置喙,但从创作者两年多的辛勤奋动,以及通过特殊艺术体例对社会现实话题的直面展示,笔者认为其社会价值远远跨越了艺术价值。《清明上河图2013》以艺术作品的体例和视角,关心社会成长过程中不成轻忽的现实,表现了一种宝贵的人文情怀。对于作品中展现的“暗中面”,社会理应具备足够奔放的胸襟和过硬

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