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喻随所适也;‘朱门’、‘秦筝’

发布时间:2018-12-08 16:00 来源:未知 编辑:admin

  总之,黄苏起首设定这首词与秦观的“被谪”履历相关,便很容易套用香草佳丽、比物连类的正文方式,构成逐句连篇的“小笺”。这是一种附会于文本又超脱了原文本的正文,读者“须体会于言语之外”。套用这种解读模式,任何抒情写景的小词似乎都能够挖掘出更为深层的依靠之意。这就是清人词话所说的“作者之存心未必然,而读者之存心何须否则”,即读者阅读与接管问题。从宋人作词,到清人解读,有不少选本评点及词话材料被积淀下来,这也形成了宋词的阅读史。我们今天读宋词,有需要与古代的作者及读者进行对话,进入更为丰硕的汗青语境。

  这段小笺基于正文者预设的几个前提:其一,这首词的写作布景与词人的出身相关。黄苏起首断定“此必少游被谪后作”,这明显出自“知人论世”的模式。秦观遭遇党争而被贬谪的履历,在《宋史》以及宋人笔记中都有记录。黄苏按照秦观被谪的遭遇来解读这首《满庭芳》,使词中所揭示的物象寄意似乎有所根据。然而,事实指秦观“被谪”何处,黄苏并没有细致考据。同样,黄苏解读秦观其它几首词也是如斯思绪,例如:《踏莎行.春旅》点明“少游坐党籍,安设彬州”,于是词中的景物便顺理成章注释为“‘雾天’,‘月迷’,老是被谗写照”;《阮郎归.春闺》先说“此词疑少游坐党被谪时作。言已被谪,而众谤尚交构也”,接下来逐字注释景物的意味意义。然而,即便这些词篇能够如许论其世、知其人,全词的内容能否就能够如许逐句比附呢?这又牵扯下面两个问题。

  然而,对这首看似描写春景、追想男女情思的词,还有另一种完全分歧的解读。清代乾隆年间,黄苏在《蓼园词选》中,为这首词下添加了一段“小笺”“此必少游谪后作。‘雨过还晴’,承恩未久也;‘燕蹴红英’,喻小人之谗构也;‘榆钱’,自喻也;‘绿程度桥’,喻随所适也;‘朱门’、‘秦筝’,彼满意者自满意也。前一阕,叙事也。后一阕则过后追想之词。‘行乐’三句,追畴前也;‘酒空’二句,言被谪也;‘豆蔻’三句,言为日已久也;‘凭栏’二句结。通首黯然自伤也。章法极绵密。”于是,这首词的内容从写“春景”和“艳情”提拔到了有“依靠”的高度。

  这首词的内容,就文字概况来看,不外是描写春天之景、追想男女之情。大约编于南宋中后期的选本《草堂诗余》收录这首词,就按照上阕的写景内容加上了“春景”的小题,视为一般即兴应景之作。

  其三,词人所描写的景物有特定的比方意义,如其所言“‘雨过还晴’,承恩未久也;‘燕蹴红英’,喻小人之谗构也;‘榆钱’,自喻也;‘绿程度桥’,喻随所适也”等等。这种意象比附的方式,在唐代的诗格中曾经大量呈现,并构成了一些固定的模式。满庭芳秦观黄苏解读范仲淹《苏幕遮.怀旧》就指出:“‘山映夕阳’三句,隐约见世道不甚清明,而小人更为满意之象。‘芳草’喻小人,唐人已多用之也。”这种方式同样出自汉儒对《诗经》和《楚辞》的正文。王逸《楚辞章句.离骚经序》指出:“《离骚》之文,依诗取兴,引类譬喻。”宋代洪兴祖《楚辞补注》进一步举例申明:“日以喻君,山以喻臣,霰雪以兴残贼,云以象佞人。‘山峻高以蔽日’者,谓臣蔽君明也;‘下幽晦以多雨’者,群下专擅施恩德也;‘霰雪纷其无垠’者,残贼之政害仁贤也;‘云霏霏而承宇’者,佞人并进满朝廷也。

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